優れた戦争画ゆえ心に負った傷と変貌　「宮本三郎の仕事　１９４０’ｓ－１９５０’ｓ『従軍体験と戦後の再出発』」　椹木野衣 (4/5ページ)

　自我感じられぬ空虚

　だが、それなら宮本はなぜ、敗戦後にこれほどまでに作風を変えたのか。いっそ「過ち」を犯した腕と画風をバネに、戦争画を払拭するような群像図を描くことで、画家として内的に整合性ある展開を探らなかったのか。

　戦後の宮本の絵には自我というものが感じられない。腕の確かさはまちがいない。多様な筆触を描き分ける熟練はむしろ高まっている。しかしその高みのなかで宮本の絵はひどく空虚だ。それなら凡庸でも溌剌（はつらつ）とした戦前の裸婦像のほうがはるかに充実している。正直なところ、もう何を描いたらよいのかわからなかったのではないか。そしてだからこそ、「同じ過ちを犯す」のを、心のどこかで待望していたのではあるまいか。（多摩美術大学教授　椹木野衣（さわらぎ・のい）／ＳＡＮＫＥＩ　ＥＸＰＲＥＳＳ）

ガイド：「宮本三郎の仕事　１９４０’ｓ－１９５０’ｓ『従軍体験と戦後の再出発』」