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トレンドマイルス・デイヴィスをグルーヴな日本語にする 菊地成孔と大谷能生の大胆なアフォーダンス 松岡正剛
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【BOOKWARE】編集工学研究所所長、イシス編集学校校長の松岡正剛さん＝９月１４日、東京都千代田区の「丸善丸の内店内の松丸本舗」（大山実撮影）
それまで『墓に唾をかけろ』の映画音楽が一番だと思っていた頃のぼくが、ルイ・マルの『死刑台のエレベーター』を見たとき、その音に仰天した。マイルス・デイヴィスの即興演奏だと知って、それからはおそるおそるこの異能を追うことになった。『カインド・オブ・ブルー』から『クールの誕生』へ。
菊地成孔と大谷能生が共著した『憂鬱と官能を教えた学校』という、ぶっとんだ本がある。２００２年５月から１２回３６時間のナマ演奏含みの講義をまとめたものだ。一応は「バークリー・メソッドによって俯瞰（ふかん）される２０世紀商業音楽史」というサブタイトルが付いてはいるが、そんなものじゃない。空前絶後の奔放な音楽講義になっている。
この『憂鬱と官能』が２００４年に本になったころ、菊地・大谷は東大教養学部のジャズ講義を担当した。大胆にアルバート・アイラーをフィーチャーした講義を３期にわたって続け、翌年に「マイルス・デイヴィス３世研究」に転じた。その直後、ＮＨＫ京都の上野智男が菊地をＮＨＫ教育に引っ張り出してマイルスを語らせた。ぼくはこれを見て瞠目（どうもく）した。ぼくは上野君に言った、こいつはいいね。東大講義は『Ｍ／Ｄ』という本になった。
マイルスについての本はゴマンとある。自伝もあるし、『マイルスを聴け！』の中山康樹など２０１０年だけで６冊も書いた。いろいろ読みながら、菊地・大谷が満を持して「モダリティ」「ミスティフィケーション」「エレガンス」の３つの窓をアフォーダンスとして縦横に裁断してみせたマイルス論が、断然に群を抜いていた。とくに菊地の用いる言葉がバップでクールでフュージョンになっていたのだ。こういう日本語でマイルスを語ることが、ずっと待望されていたものだ。
マイルスは高速の沈潜者で、才能の狩人だった。５０年代前半はコルトレーンらと組み、後半はビル・エヴァンスがラヴェルやラフマニノフを持ち込んでセクステットをつくり、６０年代はソニー・ロリンズ、ハービー・ハンコック、ウェイン・ショーターと交えながら「黄金のクインテット」で『ネフェルティティ』などを練り上げた。７０年代のエレクトリック・マイルスはスタジオ録音のたびにモダリティを変え、８０年代はプリンス、チャカ・カーン、シンディ・ローパーさえ編集し、最後はヒップホップまで超ジャズにした。
こんな悩ましくて恰好いいミュージシャンには、しばらく出会えないだろう。
マイルスは「帝王」と呼ばれた。この本はその帝王が残した唯一の自伝だ。とはいえトループがヒアリングでまとめたので、全編が「オレは…」の口調になっている。「オレの人生で最高の瞬間はディズとバードが一緒に演奏しているのを初めて聴いた時だった」というふうに。ディズはディジー・ガレスビー、バードはチャーリー・パーカーだ。
元「スイングジャーナル」編集長によるＭＤ入門書。生涯、主要音楽シーン、必聴盤がだいたいわかる。穏やかにＭＤを知りたいならお薦めだ。もう少し濃く知りたいなら『マイルスを聴け』シリーズを。中山は「ジャズはマイルスだけを聴いていればいい」という金言の持ち主。「マイルスが何をしたかではなく、マイルスにしかできなかったことが重要なのだ」という名文句もある。中山おススメの最大のインプロ盤は『カインド・オブ・ブルー』。
「スイングジャーナル」連載の「マイルス・デイヴィスがすべてだった」を、ぼくの編集担当者が本にした。ニューヨーク大学大学院にいた頃からジャズミュージシャンたちと交わり、ＭＤとも何度も語らってきた著者には、ＭＤに対する万感こもる敬愛が染みわたっている。練習に練習を重ね、実は譜面通り吹いているＭＤが、しかしつねに独自のスタイルを発揮できたのはなぜなのか。本書はこの謎を解くために綴られたと言っていいだろう。ゆっくり読みたい。
これぞお待ちかねのＭＤ論だ。鳥の目と虫の目が、時代社会感覚とマニアックな分析感覚が、グルーヴな用語と日本語の用語が、これほど多点多岐多様にフュージョンしながら高速に語られた本はない。おそらく菊地の「見立て」の能力が広範で俊敏で、きわめて知的であるからだ。だから本書はＭＤ本でありながら、菊地本だ。さらに詳しくは『憂鬱と官能を教えた学校』を手に取られたい。画期的な音楽技能書だ。（編集工学研究所所長・イシス編集学校校長 松岡正剛／ＳＡＮＫＥＩ ＥＸＰＲＥＳＳ）
